选自《透视中国》，涵石，思宇，2009
宋代涌现出大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格流派。《 全宋词 》 共收录流传到今天的词作一千三百三十多家，将近两万首。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代， 因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学艺术，与唐诗并列 ， 而有了所谓 “ 唐诗宋词 ” 的说法 。
词的最基本流派是：婉约和豪放。有人说：婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。通常词体以婉约为多，凄迷朦胧。由于词用比兴，贵曲不贵直，贵隐不遗露，故有含思婉转，朦胧含蓄的境界。宋词基本上是南方文化，地域的审美心理，形成了文学的地域风格。
哀怨是宋词所抒发感情的主调，这种哀怨并不是号啕恸哭，而是如泣如诉。词是感伤的文字艺术，词多见景生情，借景抒情，用景物烘托感情，夕阳，落花，雾柳，飞絮，烟草，残月，微风，细雨，寒蝉，孤雁等常见。词的题材比诗狭窄，所抒之情多为个人的悲欢离合，普通平常的喜怒哀乐。情爱相思，伤春悲秋，离愁别恨等都是常见的描写对象。
总体而论词以柔婉细腻为特点。这种特点形成的原因主要有两个：一是歌筵妓馆，侑酒佐欢的性质，使词只能浅斟低唱，不适宜写铜琶铁板的壮士之歌；二是宋人对文体有严格的区分，他们把重大的题材、哲理的深思都写到诗裡，言情便成了词的专利。
词的主要表现手法有两种：比，兴。从诗经以来，中国诗歌就形成了赋，比，兴的表现手法。赋是直接叙述；比是比喻，借助具体形象的事物，来说明事理；兴分起兴和寄託两种：先写一个事物（如写景）用来引起某种思想感情，放在开头，具有发端的作用，就是起兴；用这个事物寄託某种思想感情，便是寄託。兴在表现上较比更曲折幽隐，所表达的思想感情也更为深远，耐人回味。兴和比常常合一，既是兴又是比，兴中有比。
在诗歌创作中，赋比兴都有用武之地；在词裡，运用更多的是比兴手法，很少用赋。或寓情于景，或托物言志，夕阳秋风，云山雾水，香草美人，花鸟树木，澹月疏星等等都是词人感情和心志的寄託，却很少把他们的心灵之窗敞开，让读者直接窥视。这样表面看来是写风花雪月，闺房儿女，其深层含义就有可能是身世感慨，君臣大义，家国兴废，人格操守，这就形成了词的婉曲风格，读词也更有味道。
词的两个特点：感情悱恻缠绵，音节和谐委婉。诗与词有别：词调软弱，诗有刚健。诗与词与曲各有特色。晏殊之句【无可奈何花落去，似曾相识燕归来】是词的风格而不是诗，《牡丹亭》裡的名句【良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院】是曲的风格，而不是词的风格。这是从玩味和体验中对诗词曲风格的把握。张宗橚说得具体一些：细玩“无可奈何”一联，情致缠绵，音调谐婉，是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。这裡说出了词的两个特点，感情悱恻缠绵，音节和谐委婉。
经典词选：
李煜
柳永，李清照
苏轼，辛弃疾
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辛弃疾（1140年－1207年），字幼安，号稼轩，历城(今山东省济南)人。存词约六百多首，是两宋词作最多，成就最高的词人，着有《稼轩词》，辛弃疾在词方面的成就表现在下列三方面：
开拓了词的题材领域。辛弃疾塑造了全新的金戈铁马，杀敌报国的英雄形象；他把自身的人生感慨与国家和民族的命运联繫起来，具有更深厚博大的内涵；他用词描写农村风光，农民生活，也用词抒发哲理等等。把词的题材扩大到无事不可言，无意不可入的广阔天地。
创造了多彩多姿的词作风格。苏轼词的豪放主要表现为士大夫的旷达飘逸；辛词的豪放表现为政治家，军事家以国家民族兴亡为己任的慷慨沉鬱，雄深雅健。既有气吞万里的雄豪，又能摧刚为柔，悱恻缠绵，清丽明快，诙谐幽默，不拘一格。
丰富了词的表现手法。辛弃疾把古文辞赋中的章法，问答体，议论等手法运用到词裡，从经史和生活中汲取语言，运用典故，使词具有了前所未有的表现力。《水龙吟–登建康赏心亭》是其代表作之一，词如下：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。
以圆熟精到的手法把内容完美地表达出来，直到今天仍然具有极其强烈的感染力量，使人们百读不厌。
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