WJ13-2-09:解析《苏州园林》

浅墨,04-07-2015

名家的文章一定没有缺陷吗?这里以叶圣陶的《苏州园林》为例,进行解析。 叶圣陶原名叶绍钧,苏州人,是中国现代着名作家、教育家及出版人。他是五四运动首个文学研究会的创立人之一,终身致力于出版及语文的教学。其座右铭“文学为人生”甚为有名。

叶圣陶在《苏州园林》这篇文章中描绘了苏州园林的特点。原文以叙述苏州园林的特色为主,依次从七个方面总结出苏州园林的特点。苏州园林不讲对称,园林里有假山和池沼,树木着眼于画意,花墙和廊子,每一个角落都注意图画美,门窗图桉和凋镂琢磨,与北京的园林不同,苏州园林极少使用彩绘。

这篇文章结构不完整,没有收尾。可以将第二段略加裁剪,放在末尾,以作全文总结。其次,将首段略加修改,和尾段协调。附件一是修改后的文章,附件二是原文。教学中,应该让学生懂得,名家的文章并非完美,也有缺陷,叶圣陶也不例外。

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【附件2】 修改文,浅墨

苏州园林据说有一百多处,我到过的不过十多处。其他地方的园林我也到过一些。设计者和匠师们因地制宜,自出心裁。我觉得苏州园林是我国各地园林的标本,各地园林或多或少都到苏州园林的影响。

我国的建筑,从古代的宫殿到近代的一般住房,绝大部分是对称的,左边怎么样,右边也怎么样。苏州园林可绝不讲究对称,好像故意避免似的。东边有了一 个亭子或者一道回廊,西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。这是为什么?我想,用图画来比方,对称的建筑是图案画,不是美术画,而园林是美术画,美术 画要求自然之趣,是不讲究对称的。

苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠,可以说是一项艺术而不仅是技术。或者是重峦叠嶂,或者是几座小山配合着竹子花木,全在乎设计者和匠师们生平 多阅 历,胸中有邱壑,才能使游览者攀登的时候忘却苏州城市,只觉得身在山间。至于池沼,大多引用活水。有些园林池沼宽敞,就把池沼作为全园的中心,其他景物配 合着布置。水面假如成河道模样,往往安排桥梁。假如安排两座以上的桥梁,那就一座一个样,决不雷同。池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸,总是高低屈曲任其 自然。还在那儿布置几块玲珑的石头,或者种些花草:这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。池沼里养着金鱼或各色鲤鱼,夏秋季节荷花或睡莲开放,游 览者看“鱼戏莲叶间”,又是入画的一景。

苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意。高树与低树俯仰生姿。落叶树与常绿树相间,花时不同的多种花树相间,这就一年四季不感到寂寞。没有修剪得像宝 塔那样 的松柏,没有阅兵式似的道旁树:因为依据中国画的审美观点看,这是不足取的。有几个园里有古老的藤萝,盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。开花的时候满眼的珠光 宝气,使游览者感到无限的繁华和欢悦,可是没法说出来。

游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着,有廊子界着,层次多了,景致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案,廊子大多是两边无所依 傍的, 实际是隔而不隔,界而未界,因而更增加了景致的深度。有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子,层次就更多了,几乎可以说把整个园林翻了一番。

游览者必然也不会忽略另外一点,就是苏州园林在每一个角落都注意图画美。阶砌旁边栽几丛书带草。墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁,太单调了,给补上几竿竹子或几棵芭蕉。诸如此类,无非要游览者即使就极小范围的局部看,也能得到美的享受。

苏州园林里的门和窗,图案设计和雕镂琢磨功夫都是工艺美术的上品。大致说来,那些门和窗尽量工细而决不庸俗,即使简朴而别具匠心。四扇,八扇,十二扇,综合起来看,谁都要赞叹这是高度的图案美。摄影家挺喜欢这些门和窗,他们斟酌着光和影,摄成称心满意的照片。

苏州园林与北京的园林不同,极少使用彩绘。梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆,那是不刺眼的颜色。墙壁白色。有些室内墙壁下半截铺水磨方砖,淡灰色和白色对衬。屋瓦和檐漏一律淡灰色。这些颜色与草木的绿色配合,引起人们安静闲适的感觉。花开时节,更显得各种花明艳照眼。

苏州各个园林在不同之中有个共同点,似乎设计者和匠师们一致追求的是:务必使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画。为了达到这个目的,他们讲究亭台轩榭的布局,讲究假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层次。总之,一切都要为构成完美的图画而存在,决不容许有欠美伤美的败笔。他们惟愿游览者得到“如在画图中”的美感,而他们的成绩实现了他们的愿望,游览者来到 园里,没有一个不心里想着口头说着“如在画图中”的。

【附件2】 原文:苏州园林   叶圣陶

苏州园林据说有一百多处,我到过的不过十多处。其他地方的园林我也到过一些。倘若要我说说总的印象,我觉得苏州园林是我国各地园林的标本,各地园林或多或少都到苏州园林的影响。因此,谁如果要鉴赏我国的园林,苏州园林就不该错过。

设计者和匠师们因地制宜,自出心裁,修建成功的园林当然各各不同。可是苏州各个园林在不同之中有个共同点,似乎设计者和匠师们一致追求的是:务必使游览者 无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画。为了达到这个目的,他们讲究亭台轩榭的布局,讲究假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层次。 总之,一切都要为构成完美的图画而存在,决不容许有欠美伤美的败笔。他们惟愿游览者得到“如在画图中”的美感,而他们的成绩实现了他们的愿望,游览者来到 园里,没有一个不心里想着口头说着“如在画图中”的。

我国的建筑,从古代的宫殿到近代的一般住房,绝大部分是对称的,左边怎么样,右边也怎么样。苏州园林可绝不讲究对称,好像故意避免似的。东边有了一个亭子 或者一道回廊,西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。这是为什么?我想,用图画来比方,对称的建筑是图案画,不是美术画,而园林是美术画,美术 画要求自然之趣,是不讲究对称的。

苏州园林里都有假山和池沼。假山的堆叠,可以说是一项艺术而不仅是技术。或者是重峦叠嶂,或者是几座小山配合着竹子花木,全在乎设计者和匠师们生平多阅 历,胸中有邱壑,才能使游览者攀登的时候忘却苏州城市,只觉得身在山间。至于池沼,大多引用活水。有些园林池沼宽敞,就把池沼作为全园的中心,其他景物配 合着布置。水面假如成河道模样,往往安排桥梁。假如安排两座以上的桥梁,那就一座一个样,决不雷同。池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸,总是高低屈曲任其 自然。还在那儿布置几块玲珑的石头,或者种些花草:这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。池沼里养着金鱼或各色鲤鱼,夏秋季节荷花或睡莲开放,游 览者看“鱼戏莲叶间”,又是入画的一景。

苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意。高树与低树俯仰生姿。落叶树与常绿树相间,花时不同的多种花树相间,这就一年四季不感到寂寞。没有修剪得像宝塔那样 的松柏,没有阅兵式似的道旁树:因为依据中国画的审美观点看,这是不足取的。有几个园里有古老的藤萝,盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。开花的时候满眼的珠光 宝气,使游览者感到无限的繁华和欢悦,可是没法说出来。

游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着,有廊子界着,层次多了,景致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案,廊子大多是两边无所依傍的, 实际是隔而不隔,界而未界,因而更增加了景致的深度。有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子,层次就更多了,几乎可以说把整个园林翻了一番。

游览者必然也不会忽略另外一点,就是苏州园林在每一个角落都注意图画美。阶砌旁边栽几丛书带草。墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁,太单调了,给补上几竿竹子或几棵芭蕉。诸如此类,无非要游览者即使就极小范围的局部看,也能得到美的享受。

苏州园林里的门和窗,图案设计和雕镂琢磨功夫都是工艺美术的上品。大致说来,那些门和窗尽量工细而决不庸俗,即使简朴而别具匠心。四扇,八扇,十二扇,综合起来看,谁都要赞叹这是高度的图案美。摄影家挺喜欢这些门和窗,他们斟酌着光和影,摄成称心满意的照片。

苏州园林与北京的园林不同,极少使用彩绘。梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆,那是不刺眼的颜色。墙壁白色。有些室内墙壁下半截铺水磨方砖,淡灰色和白色对衬。屋瓦和檐漏一律淡灰色。这些颜色与草木的绿色配合,引起人们安静闲适的感觉。花开时节,更显得各种花明艳照眼。

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黄涛,11-26-2014

自古传颂“苏州园林甲江南”,著名作家叶圣陶的《苏州园林》一文,正对此作了诠释。在文中,作者以自己对苏州园林的总印象,描绘了园林特点,勾画出一幅幅美的园林画面,使读者仿若身临其境。而这篇描述美景的文章,同样给人以美的阅读感受吗?

原文以叙述苏州园林的特色之美为主。在文章开篇,作者肯定了苏州园林的艺术之美,接着描绘了园林的各种特点,论证了这一看法。依次从设计师独具匠心 的设计、园林不同于传统建筑的不对称的自然趣感、假山池沼的点睛之景、树木剪裁的完美修饰、花墙和廊子的镂空图案、局部小景的刻意融合、门窗的精美图案、 园林的总体配色,这些描述组成全文。但这样的描写顺序,有些杂乱,且打破了园林原有的美感。如果在结构上稍加调整,以一个观赏者的视觉,从园林的局部到总 体的逻辑来描写,读者会更容易通过文章体会园林的美景,使文章的表述效果更上一层楼。

原文的以叙述加议论的语言特点为主。全文来看,文章除了对园林美景的细致描述外,同时还加有自己的观点,这样的表述不但会让读者的思绪跑偏,且没有 使读者更好得理解要表达的意境。同时,作者描写景物的方式很生硬,会减少读者的阅读兴趣。还有些地方的表述没有到位,如5、6、7段,带领读者深入美景, 读者刚走到门口,作者就关了此文,使读者不但感受不到美的享受,反而有些失落之感。如果文章叙述更深,不适可而止,将会更完整。如果适度提炼原文的语言, 让描写的时候到位,议论或抒情的时候到位,且描写在前,议论或抒情在后,读者就感受不到废话的存在。

原文的结构设计缺乏逻辑之美,语言表述不够简洁,因此没有完整地呈现出艺术美感。虽然文章存在诸多不足之处, 但这些不足之处被人们所忽略。今天,人们仍旧相信这是篇完美无缺的美文。这篇美文还被编入语文教材,作为散文学习的教育典范。但是,这样一篇有缺陷的文 章,要作为课文,还需要稍加修改。在附件一中,对原文的结构作了调整;在附件二中,对原文进行了语言提炼。经过对比可知,修改文比原文简洁与逻辑清晰,但 仍不是完整文章。

通过解析,可断定原文有语言啰嗦与结构杂乱的弊端,是一篇典型的渣文。语文教科书里的渣课文很多,教育在倡导好的同时,暗自教一些害人不浅的东西,这毁人不倦。但这毁人的教育如同这篇渣文一样,虚假的美已深入人心,难以改变。

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【附件一】原文提纲与修改文提纲

原文提纲

第一段:苏州园林是中国园林鉴赏的标本
第二段:设计者和匠师们的园林建造第一无二
第三段:苏州园林讲究不对称的传统建造风格
第四段:苏州园林里有假山和池沼
第五段:苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意
第六段:游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子
第七段:苏州园林在每一个角落都注意图画美
第八段:苏州园林里的门和窗是工艺美术的上品
第九段:苏州园林极少使用彩绘,而是漆广漆

修改文的提纲

第一段:苏州园林的美,源自打破常规的艺术设计
第二段:苏州园林中主景的自然之美
第三段:苏州园林中局部的细微之美
第四段:苏州园林中独特的设计之美
第五段:苏州园林是完美的艺术品

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【附件二】修改建议

苏州园林

苏州园林有一百多处,我仅到过十多处。即使这样,我也能从中感受到苏州园林独特的美。我游览其中时,仿若身在画中游,感到无比畅快。我想苏州园林的美,源自一种打破常规的艺术设计。

走进苏州园林,我感受到主景的自然之美。园林中的建筑呈现出不对称的风格,绝没有雷同之处。池沼引用活水,里面养着金鱼或各色鲤鱼,夏秋季节荷花或 睡莲开放,游览者看“鱼戏莲叶间”。 水面上的桥梁各不相同,延边的石岸高低屈曲,旁边布置几块玲珑的石头,或种些花草。还有假山堆叠、或重峦叠嶂,或是几座小山配合着竹子花木。从各个角度看 都是一幅美丽画卷。这种自然之美,还体现在花草树木的剪裁。裁剪后的树木,高树与低树俯仰生姿。落叶树与常绿树相间,花时不同的多种花树相间。古老的藤 萝,盘曲嶙峋的枝干如画般。园林中没有修剪得像宝塔那样的松柏,没有阅兵式似的道旁树,处处景物自然而生。

走进苏州园林,我感受到局部的细微之美。园林中各式各样的图案设计,可谓是工艺美术的上品。墙壁上砖砌的各式镂空图案,门和窗上的雕镂图案,工细而 不庸俗,简朴而别具匠心,处处呈现着难以被忽视的细微之美。园林的每个角落,阶砌旁边栽几丛书带草,墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香,几竿竹子或几棵芭蕉, 给白色的墙壁增添了活力。即使从极小范围的局部看,也能感受了细微之美。

走进苏州园林,我感受到独特的设计之美。园林在配色上极少使用彩绘,而是使用广漆。墙壁是白色,室内的墙壁下半截铺水磨方砖,淡灰色和白色对衬,屋 瓦和檐漏一律淡灰色。与草木的绿色搭配,有种安静闲适的感觉,显得明艳却不刺眼。另外,园林还有独特的层次与景致深度。在景物间有花墙隔着,有廊子界着, 在适当的位置装上一面大镜子,这种隔而不隔、界而未界的设计,增加了园林的层次,使景致变深,分外独特。

苏州园林讲究亭台轩榭的布局,讲究假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层次等,是设计者们创新的艺术品。无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画,有“如在画图中”的美感。这种自然与艺术相融合的美感,让人回味无穷。

1 comment to WJ13-2-09:解析《苏州园林》

  • 忆言

    《苏州园林》的缺陷很典型,:
    1. 结构不完整,草草开头,草草结尾,这不是写文章,这是写日记。对景物过度的描写和开头结尾苍白的议论,形成对比。可供自己读,不适合给读者读。
    2. 形式凌乱 本文中间部分完全没有逻辑,段段无关,随意调整都不影响阅读。没有时间顺序,没有地点顺序,原文作者在随意发挥。作为读者,我越读越乱,总是得返回去重读。
    有关文章杂乱,作者在第二段已经说明,建议再详细。第三段中说作者描写浅尝辄止,且废话太多,这也是对的,希望能够深入分析。

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